同时，在平潭的IM两岸青年影展论坛上，柯文思的大师班“在中国拍摄纪录片”也同样令人关注：柯文思因什么缘由对拍摄中国纪录片产生兴趣？在这些纪录片的创作过程中有什么心得体会？又如何通过纪录片讲好中国故事？今晚，我们分享这次论坛的现场实录。 

柯文思：我从什么样的角度看中国

观众：导演好！影片里的人物情感非常的充沛，您的每一帧画面都非常有力量。我有一个问题，您作为外国导演来到中国拍摄纪录片，以一个什么样的视角去创作？

柯文思：作为一个外国人，和作为一个中国人的视角一定有不一样的。确实我对中国的了解没有你多，这是客观事实。但是我在中国做影片遵循一套根本原则，就是我一定会找一些让我觉得有趣、能打动我的故事。

我相信那些能够让我动情、打动我的故事，也能打动跟我一样的外国人。因为中国的故事到西方并没有很多，所以很多人对中国是不了解甚至有一些恐惧。从我的视角里的普通人，他们的真实情感，他们所经历的人生的各种波折，能够让西方更了解中国，中国在发生什么。

观众（提问）：其实很多外国导演都来过中国拍摄纪录片，比如伊文思。柯文思导演您是否有意识地去记录历史迁徙，或者说是种族迁徙的演变过程？   

柯文思：我2013年第一次来到中国，拍的第一部影片是讲中美关系的。这部影片更多希望中美关系能往更好的方向发展，促进两国互相了解，很少有人做这样的影片。我深信如果中美之间能够相处得很好，整个世界能变成更美好。所以我们这个片子，在讲述一个大的历史事件。在美国的视角和主流叙事里面，一直以批评中国为主，中国一直是各种“替罪羊”。中国的视角也是基本上是说好不说坏，都在讲中国比较好的地方。

所以，我们团队试图以不偏不倚的视角去客观呈现一个历史事件。我们一直做中国系列的四部曲，开场之前我也讲过，第一部《善良的天使》讲中美关系，第二部是关于新冠疫情的片子，当时我们也是唯一一个国际团队在中国去拍这样的影片。后来我们还做了一个讲述香港修例风波的一个片子，还有这部《柴米油盐之上》更多反映中国在四十年间巨大的进程以及人民生活的变化。

这是比较大的历史事件，我们以不偏不倚的视角，以西方的观察、中国的故事去把这样真实发生的事情呈现给观众。   

“无法回避，我们离开后，主人公被留在了后面”

观众：我觉得非常好，因为不是一味主旋律，也不是一味评判，而是体现了现实情况。除了宏大叙事之外，也会关注到一些细节。

我对《琳宝》有一个小小的疑问，剧中的孩子内心应该很敏感和脆弱的，拍摄完之后会对他的生活产生什么影响吗？比方说同学会有什么样的反应？

柯文思：这其实是纪录片工作者一个很难逃避或者回避的问题。其实我们的摄像机是跟他很亲密的，他已经非常习惯摄像机的存在。所以我们在拍片的时候，导演用的词是“空降”，我们空降到他们的生活里面跟他们建立非常亲密的联系，他们愿意信任我们，把他们的故事展现给我们。但是无法回避的是，当拍摄结束之后，可能是几天、几个月，似乎他们被留在后面，因为我们的生活不可能一直有交流。我相信对这个孩子来说也有一定困难，可能那几天他突然间成了一个焦点，很多人关注他，再往后一切悄无声息。但是至少我知道这个影片拍完后，就像这个妈妈说，她会更多花时间陪孩子，照顾他。至于说他现在怎么样，我也没法很明确地回答你。

缪曈：向世界讲述中国故事是一件非常有必要和有意义的事情。我们期待更多人投入到这份事业中，让更多海外导演和国内优秀电影工作者一起做这样的事情，才会有更多的中国故事被世界看到，也让世界更加了解中国。